站着把钱挣了完整台词

1、张牧之在门外假装抓到了黄四郎，拿替身招摇过市。黄四郎在楼上看到大叫：“我成替身了！”

2、     有关于马邦德的信息全片零零碎碎给了很多，我们一一分析，首先一点，马邦德到底有没有钱？答案是，他没钱，马邦德就是个穷光蛋。理由如下，第一：如果他有钱，火车上为什么“没钱没货没银子”？就算他把大部分身家藏在了别处，一个“百万富翁”身边总得留点应急的钱吧？可张麻子劫了车却什么都没搜到，这说明马邦德买官买车雇护卫队之后钱袋子已经空了。第二：夫人说了，买官的钱都是她出的，马邦德只是个写戏本的，诸位，你们觉得马邦德是那种很有钱却大隐隐于市，明明是个县长，逛窑子的时候却装成穷光蛋的人吗？看看他上任的派头你就知道肯定不是啊！所以，马邦德或许曾经有过钱，但至少他遇到夫人这个青楼女子的时候，他是真的落魄，真的没钱，这一点对理解全片很多剧情都极为重要。    比如，马邦德到底是要去哪里上任呢？鹅城还是康城？鹅城，从来都是鹅城，因为他绝对买了鹅城县长，黄四郎派胡千去省城查县长的时候，县长照片就是马邦德，那么有没有可能他同时买了两个县的县长呢？不可能，因为他没钱呀，买官的钱是夫人出的，马邦德当县长是为了骗钱，夫人给马邦德买官却是为了当县长夫人，所以她没必要买两个县的县长，所以后来马邦德跟张麻子说的“马走康城，从容上任”才是真扯淡。   也就是说最开始马邦德被劫时候的“买官8年，一年两次，一次40万”完全是诓张麻子的，就是为了让张麻子相信能赚到钱，然后跟他去上任。结果张麻子不安套路出牌，于是“马县长”变成了“汤师爷”，官儿和老婆都没了，跑又跑不掉，为了脑袋不搬家，只好陪着张麻子演戏，直到怼上了黄四郎，其实看完全片，大家基本上都能看出来一点儿，师爷跟黄四郎肯定是有勾搭的。

3、其实你和钱对于我都不重要，重要的是“没有你”对我很重要。

4、从《阳光灿烂的日子》开始，姜文的每一部作品都有非常鲜明的时代背景，姜文试图在复杂而又充满了戏剧冲突的乱世氛围里，创造出自己理想的英雄形象，这个英雄可以看似无力却步步为营，这个英雄可以看似小人实则救世主，这个英雄还要有感情，有智慧，有幽默，有理想，通过帕索里尼的“间接的话语”式(3)的电影话语让观众感觉到是一个有血有肉的真实存在。

5、蔡维利：兄弟，这个是50的，这也是50的。

6、让我们再回顾一下姜文那句“我姜文站着，也能把钱挣了”。这点野心，观众都看的出来，也不难理解这句有点揶揄闷头挣钱的冯小刚。冯导岂是在于这点揶揄的人？还主动客串了汤师爷，和葛优联袂出演赚钱众。(冯导不但拍片赚钱发挥稳定，客串也是稳定的头五分钟就死。)汤师爷落水而死，葛优演的马邦德为求活命，一直在冒充汤师爷。可以说，在电影里，葛优代表了冯小刚。马邦德说的，就是汤师爷说的。也是冯小刚说的。

7、懂与不懂的纠结，是许多观众在看完一种名为“姜文电影”的电影之后的共同反应，走出影院，简直就是大型懵逼现场。

8、现实中，女子当自强。所谓傻白甜，或者说用单纯善良青春做为资本去找别人依靠的话，肯定不是一个好的选择。

9、其实《邪不压正》，我有一个私心，就是我起码让我儿子他们，看着舒服，有点像我送给他们的礼物吧。(站着把钱挣了完整台词)。

10、窦文涛：你现在拍电影不也得花钱吗？花钱万一要收不回来呢，那这算是谁的损失呢？

11、宋小宝：一会我还涨价呢，一会我蔡维利：0元。

12、黄四郎。财富和权利的掌控者。姜文在电影接近尾声的时候为我们揭开了整部电影的矛盾所在，黄四郎问他这样做的目的是那么，张牧之说：你和钱，对我都不重要，没有你，对我很重要。那么换句话说就是：权和钱，对我都不重要，没有你们这些掌权者，这个社会上就没有绝对的权力，这点对我很重要。姜文想告诉我们的是什么？权力就是恐惧，权力就是施加给人民的畏惧，而对于人民来说，他们畏惧的，也根本不是黄四郎本人，而是我们每个人都害怕的最高权力。但是一旦黄四郎(掌控者)被打倒，黄四郎家那个千疮百孔的铁门根本没有任何办法阻挡民众的力量，民众自会拿走属于自己的东西。

13、这正好走到了《让子弹飞》的反面，子弹的成功，是它保证了“土匪斗恶霸”这一故事线的纯洁性。它也证明了姜文有能力把故事拍得简单，完整，好看。

14、黄四郎:此人盘踞鹅城周边交通咽喉,明白吗?

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16、编剧史航就说过：“在那之前，只有皇帝才有《起居注》，而陈小二系列电影，就是中国平民的《起居注》。它涉及了那个时代普通老百姓能够遭遇的一切，涉及了人们生活的方方面面。”

17、窦文涛：他可能觉得这是个娱乐业，我只要让他们买票的人得了娱乐就行。

18、所以说，影片中的刘轩是爱钱，但是有自己的底线。

19、电影《让子弹飞》中有一句台词“站着就把钱挣了”，这反衬着今天的企业家生存境遇。投资人薛蛮子也说中国商人“现在基本上是跪和半跪的状态”。一位企业家朋友曾不无担忧地说，当地的官员对他日益壮大的企业总是吃、拿、卡、要，虎视眈眈，如果官员不满意，随时可能让这个朋友倾家荡产，为此，朋友的爱人走入了教堂，去寻求神的护佑。企业家置身于如此让人没有安全感的政治生态中，神能解救得了他吗？

20、您夫人是您作品里很重要的一个灵魂人物，而且我昨天还发现一件事情，她在前一部电影里面，只是一个选角的副导演，但这次她是总制片人。

21、上《鲁豫有约》时，他说自己最爱吃的是面条，天天吃羊肉烩面不会腻。一年到头，他都穿12块钱一双的布鞋，衣服穿得领子都破了也没放在心上。他不是没钱，一年几千万的票房，几乎全都投在了话剧上。

22、给人点好东西吃，他会记着你原来对人尊重来着，您天天想着接地气，掏人兜里的钱，人家进步着，回头一看，孙子，你当时给我拍什么烂电影看，你这人不靠谱。

23、程野：不是，我呀，本身哪，这镜片我刚才出踩碎了。

24、从2008年7月开始，姜文开始对马识途的《夜谭十记—盗官记》进行改编。

25、汤师爷要赚钱，他向谁跪？官府代言人“黄四爷”。他怎么着挣钱？黄四爷带头出钱，其他人就得跟着出钱，回头把钱还给黄四爷，得利三七开。

26、程野：你先等会儿。面你吃了，但是钱不知道朝谁要？我怎么有点懵呢这是。

27、黄四郎:改不了!天生的,你看看这位师爷就是装糊涂的高手, Dollar ,说成刀，Dollar是什么?马邦德:美元，US dollar。

28、商人“跪着”生存，还因为政治生态为其预设了两条原罪：一是无奸不商，不符合道义要求。2000多年的“义利之辨”在儒家思想的指导下，演变成了义先利后、为义舍利，如董仲舒所说的“正其义不谋其利，明其道不计其功”，朱熹口中的“不论利害，惟看义当为与不当为”，“不顾利害，只看天理当如此”。儒家拔高了“义”的道德价值地位，因而贬低了“利”的正当地位。这种褒贬在世俗化的过程中进一步扭曲，以至于把“见义忘利、唯利是图”的帽子扣在了商人的头上。有了这样的社会负面认证，商人必须寻求生存之道，应变之一就是给自己再戴上一顶“儒商”或者“红顶商人”的帽子，以便抵消负面影响，晚清时代的胡雪岩、盛宣怀，以及徽商、晋商、淮商、闽商等商人帮派就是其典型。

29、没错，就是那部汇集了小沈阳，赵本山，程野、毛毛东北搞笑四人组，和闫妮、孙红雷、倪大红影视剧实力派演员，大家共同参与的超长小品闹剧《三枪拍案惊奇》。

30、是有深意的，因为张牧之之前跟师爷说过，自己跪不下去，是因为腿脚不利索，他要站着把钱挣了。

31、《托儿》成功后，陈佩斯又创作了《阳台》《雷人晚餐》《戏台》，每一部话剧都能掀起一阵观剧潮。其中最牛的，当属《戏台》。

32、六子问张麻子怎么才能有出息。他回答说：“当学生，读书，多听这个(音乐：莫扎特)”。他还说以后送六子去留洋。

33、《邪不压正》里几乎每个人物都有浓重的姜文特色，与《让子弹飞》和《一步之遥》一脉相承，就是由人物来推动故事，可是每个人物都像漫画里的，夸张、直楞、神经质。

34、宋：哎呀妈呀，劲太大了(继续埋头吃面、整碗吃完，表情痛苦，拿毛巾擦汗)

35、姜文的才华不允许他只拍一个复仇故事，这样他是不甘心的。他有一段大历史要讲，中美日、国共的暗中角力，战争前夕的人心混乱，以及数不清的隐喻背后，林林总总的历史边角料。

36、张牧之：准，大哥，我还在娘胎的时候，算命先生就指我娘的肚子说：这孩子将来的“缺点”就是不会装糊涂，大哥，我还能改吗？

37、蔡锷1882年12月出生，1899年在时务学堂的老师唐才常德资助下赴日本留学，1904年毕业于日本陆军士官学校毕业。回国后先后在湖南广西云南等地练兵。 

38、连我这个不合群的小装青年，看完后也充满了疑惑。前两小时被导演带着高速狂飙，爽透了，结尾的节奏变化却让我无所适从。张麻子打倒了黄四郎，最后却一无所得，兄弟女人也离他远去。他骑着白马缓缓离去的场景让我十分落寞。虽然最后的那场“起义”倾向危险…但这就是姜文电影里想说的么？

39、我来鹅城就是办三件事，公平，公平，还是TM的公平。

40、姜文：我没感而发，就是张麻子说了那么一句话。

41、张牧之来鹅城就是为了一个公平。所以六子用了一种看似极端愚蠢的举动只为了证明自己的清白。

42、宋小宝：让你给掰两块了，这不一元一块吗？ 

43、90年代，知识产权的保护特别差，陈佩斯对此表示零容忍。有一次跟某公司签约表演，快上台了，他发现电视台把摄像机扛来录像。陈佩斯和朱时茂当场就火了：“说好了不让录的，你们要录我俩就走人！”

44、姜文拍电影，也图个被认同。他的四部风格各异的电影，都有强烈的自我表达欲望。每一个片中的“我”，包括夏雨演的，都是他内心的部分投射。其前三部电影表现出来的选本、选角的眼光，节奏、镜头的把握，讲故事谈思想的水平等硬实力，在吾等小青年心中已然封神入圣。但姜文不满足，他追求更广阔的认同。《鬼来》被禁，《太阳》票房不佳，这些不认同的声音在姜文心里絮絮叨叨挥之不去。

45、霸的故事被姜文讲得血脉沸腾、高潮迭起，能够在大众的视野中获得普遍赞誉，同时成功地规避了中国电影审查制度中关于政治、社会、伦理等禁忌的因素，较少与中国电影的审查机构发生冲突与摩擦，这除了其紧促的情节和幽默的台词之外，在酣畅淋漓的观影体验和简洁给力的流畅叙事背后，是处处机锋暗藏的暧昧和隐喻，才能够让我们在子弹飞一会的功夫看出导演寓意在欢笑背后的沉重。

46、周韵的角色神秘感有的，但槽点是她的台词(跟史航在电影里客串的潘公公效果差不多尬)，反正这么多年就是不进步，甚至连“这儿”的儿化音都发不好。比较起来，在姜文的电影里，彭于晏的台词竟然都比她好那么一点(以前他可是有台湾腔的)。

47、赵博：不是，你鄙视我干啥呀，这不便民箱吗，就是拿的，我是来拿。

48、因为这样的女人，总是比较强势，也比较独立自主，在能力上或者为了生意，手段、心机都要多一些。但这也是生存之道。

49、朱时茂也是八一制片厂的演员。那个年代，演员没那么高高在上，经常要出去跟观众见面。为了活跃气氛，就得临时准备小节目。其他演员要么唱歌要么跳舞，朱时茂和陈佩斯都不会。

50、“你是猴子请来的救兵吗？” “你是猴子请来的救兵吗？” “你是猴子请来的救兵吗？”

51、“做人不能太拼命，太莽撞。否则把命都搭进去了，还怎么赚钱。”

52、黄四郎和张牧之在这一年见过面？那一年发生了什么？我们继续从张17岁当上蔡锷手枪队长入手。

53、人们怀念他，是怀念他让我们放声大笑的魔力。但如果你能看到一个更完整的陈佩斯，你将会对他产生敬意。尊敬他在这样一个喧闹的时代，还能像匠人一样，坚守一份喜剧的初心。

54、窦文涛：那你不觉得就是说，比如说别的导演，拍大片，挣大钱，出大名，可能这家伙挣好多好多钱，你会觉得有点怎么说呢，我是不是也该挣点钱。

55、叫好，也叫座，用姜文自己的台词来说，就是“站着，还把钱挣了。”不过恐怕姜文内心也清楚，这不过是把晦涩的《太阳照常升起》翻译成简单的商业类型片，把一个上帝送来的礼物，一个神迹，用直白的方式，重述给那些大呼看不懂的观众。

56、程野：唉呀妈呀，唉呀妈呀，刚配好的眼镜啊，又干碎了，哎呀，干啥你俩这是啊？刚才我去配眼镜去，少了50块钱，是不是给你了？掏钱。

57、假主人可能是真主人，真主人也可能是假主人。时代总是在不断向前发展和变化的。

58、我来这里要办三件事：公平，公平，还是公平！

59、黄四郎破产以后，坐在椅子上虽然是失败者，但是也输的很有风度。张牧之给了他一把手枪一发子弹，让他体面的离开。他说：“明白”。

60、看电影如吃饺子，观众不会品味醋有多美妙，更在意的是饺子好不好吃。毕竟，有没有醋，无所谓的，没那么多讲究。

61、贺岁电影《让子弹飞》以张麻子/张牧之(姜文饰)和黄四郎(周润发饰)的复仇、革命等矛盾发展变化为线索，讲述的是民国北洋年间，花钱买官的马邦德(葛优饰)携同妻子(刘嘉玲饰)上任新职。不料途经南国某地之时，遭遇麻匪张麻子一伙伏击，马为保命，谎称自己是县长的汤师爷。为汤师爷许下的财富所动，张麻子变身假县长，带着兄弟们到鹅城上任。但是鹅城地处偏僻，南国霸主黄四郎(周润发饰)只手遮天，全然不将这个新来的县长放在眼里。于是就有了一场土匪和恶霸的角力之争。

62、陈强琢磨了一下，说：“那也没有别的出路，你来演戏吧。”彼时，陈佩斯对演戏根本没兴趣，一想到父亲的遭遇，更是恐惧。可为了留在城里，只能走这条路。正巧八一电影制片厂招演员，陈佩斯便通过父亲的关系入了行。

63、但看完号称准备了六年的《邪不压正》，我真的把姜文从必看名单上划掉了。

64、张牧之与马邦德赴黄四郎的鸿门宴时，黄四郎说。“20年前，我和张麻子曾有一面之缘”。从影片可以看出，黄四郎一开始就知道假县长就是张牧之就是张麻子。这句一面之缘，是他刻意点开的敲山震虎。影片确凿的发生在1920年。20年前就是1900年。

65、“东洋三年，西洋三年，南洋三年。”六子问他“北洋呢？”他说：“你就生在北洋。”

66、窦文涛；但是要是拍摄超出预算了，怎么办？这时候听谁的？

67、而百姓拿回自己属于的东西过小日子了，但是他们不知道，这只是暂时放他们那里而已。

68、我们期待所有电影有态度，有表达。但对于姜文而言，这种过度的言说，恣肆的才华流露，往往是值得警惕的。